第389章 就该精进电影艺术 (第3/4页)
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沈明哈哈大笑，“给我这个老东西编故事，已经够难为你的啦，就按照你的想法来，我没有意见。”
都是人精，谁占便宜谁吃亏心里门儿清，陈一鸣也就不再废话。
原版《心灵捕手》呆萌只拿了剧本奖，表演奖却归了配角罗宾，不是没缘故的。
这个混沌中年拯救叛逆少年的故事架构，其实天然利好于前者。乍一看好像人物弧光都在身为戏眼的呆萌身上，起承转合都随着天才转变的节奏走，但实际上观影过程中一个移情效应，高光就被搭戏的罗宾吸走了。
呆萌和罗宾的双人组合，是一个显而易见的表里搭配，被拯救的少年是明线，变化激烈、外放、具现化，而拯救者心理学教师是暗线，变化隐忍、内在、暗示化。
单就对演技的要求而言，不好说哪一种更高，但两个摆在一起，对于看懂电影的影迷以及专业影评人和专家来说，后者的起跑点天然就要领先一大截。
罗宾演技毋庸置疑，他也确实利用有限的戏份，把一个丧偶中年沉沦、助人、自助、直至重获新生的过程传递给了观众。
但是不得不说，如果没有叛逆天才一系列激烈外放的转变做对比，罗宾的这条暗线也很难成就精彩。
观众对于呆萌的心灵救赎有多欣喜，对于罗宾的自我救赎就有多认同，助人者的立场和坚强自助的结果，会最大化地承接同样受困于现代都市心理病的观众们的情绪投射。
