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石钟山
由蓝天出版社出版的这套四本影视原创小说自选集，是我近几年来的一次集中展示。书中包括了我的九部被改编成影视作品的小说。按理说，一个作家有这么多部小说被改编成影视作品一定有着偶然因素，但我想更多的则是必然的一种结果。
首先，影视作品注重的是故事性，有了一定的故事，再加上其文学性，也就是鲜活的人物和文学的命题，自然会得到更多观众的喜爱。也就是说，一部成功的影视作品离不开文学的支持。影视制片人经过十几年来的生产制作经验，已经意识到剧本在一部戏中的重要性。另外，我的创作主张是一定要有较强的可读性和当代性。任何一个作家都希望自己的作品被更多的读者接受，这是一个不争的事实。试想，任何一部文学名著，不论中外都是首先有较强的可读性之后，才一代代地流传下来，然后才是不朽。假设一部作品的出版，只有一小部分人在看，又怎么能流传下来呢？难以流传下来的作品，又何谈名著呢？
说到当代性，我指的并不是作品不能去写历史，只写当代。不管写历史还是写当代，作品所呈现的当代性取决于一个作家对待生活的态度，这种态度就是审视生活的视角。怎么对待生活和情感，只要具有当代意识去关照作品中的人物，作品的当代性就有了延续，这种延续就是我们所说的当代性。
人情、人性是永恒的，只要把人物的命运写到位，他（她）符合某种文化环境内的行为规范，那么作品便是人性的，也是人情的现在的社会发展很快，但传统的人情和人性永远不会落伍。因为我们生活在人与人的关系中，这种关系的支撑靠的就是人情人性。人情人性写到位了，作品自然就会走进读者的内心，也就会有更多的人喜欢你的作品。
我要强调的一点是，这种人情人性是主流的，而不是变态的或极端的。我承认这种感情有，但它代表不了当今社会情感的主流。
作家和普通人没有什么区别，唯一有区别的就是这份职业。这份职业让作家承载了多种情感和人性的拷问。所以说，作家是幸福的，也是不幸的。只要能让更多的人幸福快乐，作家的幸与不幸也就是小事一桩了。
2003.4.2于北京
