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心理学博士后王择青谈及这个现象时说：“恐怖小说离中国目前的现实生活太过遥远，人们的心理需求还远没有达到这个层次。从中国人的普遍心态而言，仍然希望看到一些相对平和离现实较近的东西。在西方，下班后的时间是完全私人的，你可以做各种你所认为的放松，包括看恐怖小说。而在中国，私人的时间是很少的，有来自社会、家庭各方面的约束，很难让一个人独自完全地钻入斯蒂芬·金，同他一道在恐怖世界中幻想。这种约束及传统上的心态会使金在中国的流行大打折扣。
现在，买金小说的人大约只是由于一种好奇，而没有上升到一种像美国人一样的需求层次。”
西单图书大厦文学部的张楠，自己也看过斯蒂芬·金。她说：“如果单纯从读者的角度说，中国读者不能完全理解金小说的意境，或许是翻译没有把金的境界用中文更好地表达出来。在写作上给人的感觉很乱，那种美国式的跳跃的写作思维使中国读者极不习惯，没有头绪的突兀感在阅读中始终存在。中国读者似乎更愿意或更容易接受那种细水长流、有铺垫、含蓄渐进深入的外国小说。所以，在一般读者看过金的书后总是感觉一般甚至很糟。”
除却宣传促销的不足，金在中国的失败似乎更多地在于文化的因素。作为一种精神产品，书籍的引进比其他商品更多了一层文化的背景，许多外国的畅销书在中国的落马一次又一次地提醒出版商：在书籍的背后，有着强大的文化支架。对于中国，有时在考虑大的文化背景时，还不得不兼顾各个亚文化圈，《马语者》在北方热卖而在南方反应平淡，正是地域文化对书籍销售影响的一个例子。书，毕竟是一种文化的结晶。
