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我没有多少话好说。我的生活就是努力干活，不做什么拈花惹草的事情，这个方向尝试一下，那个方向找点经历，一步一步获得一些书本知识和人情世故。关于斯特里克兰德自己的所作所为，我尽量不多问。我表现得对他没什么兴趣，最后我如愿以偿。他开始谈论他自己了。但是他的表达能力很差，只是把他所经历的活动点到为止，我不得不依靠自己的想象力把一个个空隙填补上。对一个深感兴趣的角色，只能听到一些点到为止的内容，很让人着急。这好像阅读一部残缺不全的稿子。我得到了一种印象，那就是他的生活在与各种困难进行艰苦的抗争。而且我意识到，很多东西都是多数人望而生畏的，但他却坦然面对。斯特里克兰德和多数英国人截然不同的地方，是他对生活中的舒适漠然置之，无动于衷。住在一间邋里邋遢的房间里，他并不感到讨厌，也不需要身边都让美丽的东西包围着。我估计，他从来没有注意到我第一次找到他的那间房间墙上的墙纸有多脏。他不想坐在安乐椅里，他真的觉得坐在一把厨房餐桌椅子上就很安逸了。他用餐很有胃口，但是对他正在吃什么东西却毫不在乎，对他来说，他吞进肚里的食物只是为了解决饥饿问题。当面对吃了上顿没下顿的窘境时，他好像没有食物也能够撑下去。我了解到，有六七个月，他每天只靠一块面包和一瓶牛奶维持。他是一个充满肉欲的人，却对沉湎声色的东西一点也不上心。他对贫困坦然处之，不认为有多么艰难。他过着这样一种完全依靠灵魂的生活，这种态度里有一些令人感动的东西。
从伦敦带来的那笔为数不多的钱花完时，他没有惊慌失措、一蹶不振。他的画卖不出去，我想他根本没有试着把画推销出去。他开始另寻出路，挣一点小钱。他用冷酷幽默的语气告诉我，有一段时间他曾给想见识巴黎夜生活的伦敦人做向导。这个职业倒是很合他冷嘲热讽的脾气，就这样东来西去的，他对巴黎这个城市比较差劲的地区有了广泛的了解。他在玛德莲大街一小时一小时地走来走去，找那些渴望看见法律不允许的事情的英国人，最好是嗜酒如命的人。运气光顾时，他能挣到一笔可观的钱，但是他穿戴太邋遢，最后把来观光的人都吓跑了，他碰不上胆量足够大的人，敢把自己交到他手里。后来，幸亏他找到了一个翻译专卖药物广告的事儿，这些药物需要用英语说明书在英国医药界推销。一次罢工期间，他受雇做了房屋粉刷工。
在这些日子里，他一直没有停止绘画。但是很快，他厌烦了画室，完全自己埋头苦干起来。他从来没有穷得连画布和颜料都买不起，别的东西他也确实不需要。就我所能了解到的，他作画困难重重，而且因为不愿意接受任何人的帮助，浪费了很多时间找办法解决技术问题，而这些问题前几代人都已经一个个攻克了。他瞄准了某些东西，我不知道是什么，而且也许连他自己也不知道是什么。我以往有过的那种印象现在变得更清晰了。他脑子好像不大健全了。我好像感觉，他不愿意把他的画拿给别人看，是因为他对那些画真的没有兴趣了。他生活在梦里，现实在他眼里什么都不是。我感觉他在画布上画画，使出了他强烈个性中所有的力量，努力表现心灵所看到的东西，把其他一切都忘掉了。然后，完成画作后——也许不是画作，因为我得知他很少能把任何画作画完——而是燃尽激情后，他对此就不关心了。他对他所做的事情从来都没有感到满意过，好像于他而言，与迷住他心灵的幻象比，他的画作无足轻重。
“你为什么不把你的作品送去展览呢？”我问道，“你总归想听到人们的想法吧。”
“你会听吗？”
我很难描述他说这几个字时那种无法言述的轻蔑。
“难道你不想成名吗？多数画家对这些东西可不是全不在乎。”
“娃娃的眼光。当你把个人看法完全不当回事时，你怎么会把一群人的看法放在心上？”
“我们并非都是有理性的人。”我大笑道。
