第78章 夏有玉眼中的千佛洞 (第3/6页)
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壁画不是画在涂白的泥壁上，而是在黄泥墙壁上直接作画。既采用了有覆盖能力的矿物颜料，也采用了透明有亮色的颜料。
绘画着色方法不但有平涂的烘染，而且有水分在底层墙壁上的晕散。这种具有独特风格的“湿画法”，也称凹凸画法。
壁画中，有奏着乐器的乐师、体态轻盈的舞者，虽然许多人物都失去了面庞，但仍能从细节中感受她们优雅的姿态和飘然的神韵。
壁画内容丰富，不仅包括飞天、伎乐天、佛塔、菩萨、罗汉、天龙八部、佛本生故事、佛传故事、经变图画，还有大量的生产和生活场面、西域山水、供养人、飞禽走兽等，对研究佛教在龟兹故地的发展具有极高的价值。
有研究石窟的专家指出，克孜尔千佛洞是一部古龟兹文化的百科全书，是古龟兹国人的一种创造。
从这些壁画上可以想象出一千年前位于丝绸之路上的古龟兹国人民能歌善舞、社会繁荣的景象。”
解说词录制完毕，夏有玉休息一会儿。
他望着前方的千佛洞洞窟群，脸上有一种复杂的神情。
一方面他为精美壮观的中国古代壁画惊叹；另一方面又为无数壁画被外国盗画者挖凿践踏而痛心。
夕阳下，夏有玉立体雕塑般的侧脸泛着隐隐的金色，高挺的鼻梁让他尽显阳刚气质。
