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苏韵从开始确立这个系列，就知道它绝对是会比自己曾经制作过的其它电影都会获得更多的争议，因此就是早早就做好了心理准备：虽然无论哪个时代都有一些奇奇怪怪的人，但是爱国主义者是永远都不会少。
而将“国家”拟人、将“历史”重演之时，那些遮丑布被揭开的地方和那些人，除了少数明白事理知错就认的，绝大多数肯定都是会恼羞成怒到破口大骂。
所以苏韵也是早早就做好了应对准备，在尽力保留能促进良性发展的“批判”的同时，也在暗中花大力气去捂住那些散发芬芳的嘴。
至于那些讨论话题的走向，就更是动用了大量人力物力，去引导话题的走向和保证走向的预期所料——这一部分“公关”所花的钱，就更是要比整部影片的制作成本都要多上很多。
说真的，在信息传递方式随着科技的发展而飞速发展起来了之后，电影用于宣发部分的成本，就开始占比越来越重，直到远远超越制作成本。
当苏韵把这个“案例”拿去给凯文·科斯特纳用作参考时，那详尽无比的数据表和现时肉眼可见的最终效果，就很是让凯文·科斯特纳和环球那边的工作人员触目惊心。
连带着奥维茨的双剑合璧，他们的公关公司便又是接下了一桩超过2亿的大生意。
顺带着何屏思和苏韵合作的、更注重亚洲地区的公关公司，也是从中被分了三分之一的额度，用以作为亚洲地区的公关宣传资金——《未来水世界》是很有可能取得神州大陆的引进权的，所以亚洲地区这边的宣传，自然也是不容忽视。
接了这么一桩大生意，再加上自家公司原有的那些、以及苏韵未来陆续有来的电影制作，何屏思忍不住就感叹一声：“难怪你当初劝说我和你合作做这个，这样的‘自产自销’和‘拉生意’实在是太过令人感到震惊了……”
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