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这一场生日会兼杀青宴结束之后, 接下来的几天，大部分演员和剧组工作人员就开始了陆陆续续的离去。
这段时间里，苏韵除了日常每晚都要送别一批离去的人之外, 就是和卢卡斯和负责后期初步剪辑的剪辑师蹲小黑屋里整理素材。
虽然还是和从前一样, 一条一条地观看素材，然后在笔记上记录下各式各样的编号, 方便以后找素材时对照着寻找相应的素材；但是因为这部电影的双角度叙述线, 重复繁杂的素材极其的多, 要整理起来还真的不是一件容易的事。
“欧漏, 这一段又不能要, 得重新找一个接上前面的那一段才行。”这就是在小黑屋里的所有人冒出来最多的一句话。
大方向虽然把握住了，但是细节还是得根据整部电影的结构和叙事性来：想要对着镜头和音乐寻找出舒适流畅的节奏感，那就得仔细地分辨清楚, 哪一场需要情感的细致渲染，哪一场又需要在加快节奏的前提下让人看明白剧情的连接，以及哪一场的节奏既需要舒缓放慢但又不能让观众觉得拖沓……
特别是双角度的原因，镜头和主诉者的自然过渡就成了重中之重的问题。
也亏得苏韵从前在当社畜时业余因为兼职和爱好, 用过后期制作软件全家桶练过手, 并且又在系统的训练小黑屋里练习过、和也在之前师从的三位大导演那里学到了不少；因此在一通百通的原理认识理念影响之下, 只是需要时间来适应这年代在她眼中略显落后的后期制作的操作。
要是换了旁人，一下子就过来尝试学习后期剪辑和机器应用两个方面，那就可得花费极多的时间去学去练，才能算是勉强上手。
所以, 对于苏韵的进步神速, 卢卡斯和几个负责素材整理、粗剪的剪辑师都纷纷赞不绝口, 只当她是天赋又好又能学得进去又能得遇名师的超级幸运儿, 方才有这一番优秀的表现。
