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关于这部电影的概念海报, 苏韵不止画了一张。
除了黄昏这张之外，另一张亦是巨大的建筑群与人的背影为主要元素，但不同的是, 这一张的取景时间是夜晚。
这是一张夜晚站在天台上往下俯瞰的图, “人”这个元素被压缩成如蝼蚁般幼小微弱的存在, 再加上夜景的幽蓝色调, 便使得作为画面主体的四方高楼以及中央凹陷处, 恍惚化作了为一个吞噬万物的无底深渊。
如这般在最大程度上将人和物的大小差距拉到最大时, 所带来的震撼感, 时常就能更进一步地激起人内心里最深处的惊惧。
而这样的手法，苏韵亦在电影的开头使用了一次, 作为先声夺人的关注聚焦点——电影一开头，一身社畜廉价西装打扮的男主角家辉，就在轻缓背景乐的陪伴里, 坐上了前往城寨外围的计程车。
老港片开场总喜欢使用都市景色为底，搭配左右两侧演职人员表的经典操作, 苏韵这次自然也是不例外：这种拍摄手法，是性价比相对较高的一种展示都市繁荣的方式。
画面在繁荣的现代化都市和家辉坐在车里的特写交织了几轮, 随后, 就开始了从车窗推移过去的仿第一人称视角。
黄昏的街道上，结束了一天巡逻工作的年轻小警察被年长前辈带着，逐渐从极具烟火气和年代感的居民区，陆续走向了现代化的都市区。
与之相反的是, 家辉所乘坐的计程车, 正从都市区往居民区驶去。
人与车交错而过之时, 小警察的朝气蓬勃和家辉的暮气沉沉, 便在这交汇的瞬间造就出了鲜明的对比。
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