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这一次洛杉矶奥运盛会扭亏为盈、举世瞩目的奇迹, 从此便终结了以往那几届奥运会所相关的一切印象。
从赔本赚吆喝到大赚一笔，从近乎全民抵制官方主办到民间组织闻风而来……这些都还只是其次，最重要的, 还是苏韵和尤伯罗斯所合作打造出来的“新奥运模式”。
这种看似简单但却又并不简单的商业运营思路和技巧, 是典型的“吊高来卖”：当手中说持有的东西, 拥有着无可比拟的核心竞争力和价值时，往往不需要像从前那样, 降低门槛去做减法。
相反，做加法是更能获得更大的成效：因为这是暂时性独一无二的，那么人为地去为其制造稀缺性，提高价格门槛，减少门票数量和招标数量, 设定最低赞助费数字等等的操作，反而筛去那些实力不够的浑水摸鱼群体，然后留出足够的争斗空间给予那些家底丰厚的会对赞助商、广播公司和观众, 吊在前头吸引着他们往自己想要的道路上去，然后达成饥饿营销的效果。
得不到的永远是最好的，正如奢侈品的商业运作思路一样，人们最想要的东西, 往往就是那些又贵又少又难买的价超所值——因为这个物件以及拥有这个物件的象征意义，已经是远远超过它本身的价值。
因为这一场奇迹般的奥运盛事，苏韵便前后脚跟着尤伯罗斯一起, 登上了《时代》的封面：与尤伯罗斯“奥运商业之父”称号不同的是，苏韵这个来自遥远东方的女明星，所得到的称号“永远的奥运歌声”。
毕竟她实在太年轻了, 兼且又是外国人, 不好给一个什么“文娱之母”的称号, 相应的，就着国际奥委会主席萨马兰奇对《Hand In Hand（手拉手）》这首歌的极高评价“这是有史以来最成功的奥运会主题曲”、以及竭力要求将它定为永久会歌的提议，方才得出这一个能在那张跨越人种界限审美观念的动人脸庞旁边，印刻下来的配衬形容。
当然了，人又不是钞票，即使苏韵王者归来一般，重新在那些年长久的沉寂之后，陆续以制作精湛的电影、长远精准的目光以及巧妙无双的商业理念回到了大众的面前，但那些天然就是看不惯其它人种，却始终还是对苏韵的再次崛起而在暗地里有着意见。
最关键的是，苏韵还不是当年那个被资本推着走的童星宠儿，而是实打实地带着资本下场开始了第一轮厮杀的新生代棋手。
