第二十四章 (第5/14页)
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吴弘摇头而笑。朱怀镜又随便问道：“你这位朋友是专门搞字画鉴赏的吗？”
吴弘说：“我这位朋友姓毛，是个画家，又好收藏，玩久了，眼睛就毒了。”
朱怀镜又问：“有名吗？”
吴弘笑道：“北京文化浪人太多了，有才气的不少，有运气的不多。我这朋友的画很不错的，只是没出名。”
说话间，门铃响了。开门一看，来的正是吴弘的画家朋友和古玩商人。稍作介绍，古玩商人便打开一个古色古香的木盒，抽出一幅古画。徐徐展开，见是元代倪瓒的《容膝斋图》。画的是远山近水，疏林空濛，茅舍野逸。朱怀镜根本不知倪瓒是何许人也，也不懂画，半天不敢做声。吴弘说话了：“我是生意人，说话俗气，朋友们别介意。今天是做买卖，不是艺术欣赏。毛先生，您替我好好看看，识个真假，看个高低。”
毛先生掏出放大镜，说：“这画我早看过好多次了。先声明了，我不是权威，说真说假也只是个人看法。依我看，这幅画应是真的。这是倪瓒很有名的一幅纸本水墨画，可以代表他的风格。他的构图有独创性，像这幅画，就很能体现他的结构个性。近景是平坡，上有疏林茅舍；中景往往空白，透着清朗之气；远景多为低矮山峦，旷远无边。画的上半部又是空白，疑为长天，又似平湖。他的这种构图法影响中国画坛几百年。他的画多有题跋，词句清雅，书法俊美，可以说是诗书画三绝。倪瓒作画，多用干笔和皴搓，用笔简洁，极少着色。有时笔墨并不透入纸背，却绝不纤弱单薄。还有，他的画中都没有人物，多为岸石坡渚，空旷寂寞，明净淡雅，清气逼人。”
朱怀镜问：“我想请教毛先生，你可以同我说说倪瓒这个人吗？”
毛先生说：“倪瓒是元代无锡人，家中很富有。他自小才华横溢，诗词书画俱佳，仕途却很不顺。他佛道兼修，性情温雅，清逸脱俗。中年以后，散尽家财，携家人隐遁江湖。”
吴弘倒抽了口气，自嘲道：“唉，不像我们这种俗人，还削尖了脑袋往钱眼里钻。”
毛先生说：“倪瓒的画质和人品很得后朝文人们推崇。明清两代，江南大户都以家中是否藏有倪瓒的画以区分雅俗。”
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