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东邻巧笑，来侍寝于更衣；西子微颦，得横陈于甲帐。（徐陵《玉台新咏序》）
娇<img src="/uploads/allimg/200602/1-200602000225D5.jpg" />眉际敛，逸韵口中香。自有横陈分，应怜秋夜长。（李百药《杂曲歌辞·火凤辞》）
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。（李商隐《北齐》二首之一）
昔时知出众，情宠占横陈。（张希复《游长安诸寺联句·道政坊宝应寺·小小写真联句》）
到了宋人笔下，也是继响不绝：
爱随青女横陈，更怜素娥窈窕。（高观国《东风第一枝》）
玉体横陈，云鬟斜坠，春睡还熟。（周邦彦《玉团儿》）
想得横陈。全是巫山一段云。（向子<img src="/uploads/allimg/200602/1-2006020002252H.jpg" />《减字木兰花·韩叔夏席上戏作》）
再往后，文人们对艳情诗的兴趣又有了新的发挥渠道，即在戏剧中加入一些色情段落。元代《西厢记》第四本第一折，写到张生与莺莺幽会交欢，有人斥之为“浓盐赤酱”。其实唱词语句典雅华丽，最露骨处亦不过“我将这纽扣儿松，把缕带儿解，兰麝散幽斋。……我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台。春至人间花弄色，将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开”等语，这只能算是“准色情”。在明清戏剧中，达到这种程度的段落并不少见。
明清戏剧中的色情或准色情段落，更多的是出自丑角的插科打诨，开一些与性有关的玩笑，例如：
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