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接下来谈谈传统艺能中的“舞”。
日本的传统舞蹈大多是功能性的。比如神乐就是神社做法事时由巫女跳的舞，用来敬拜神灵；舞乐是在宫廷表演雅乐时的伴舞；博大精深的歌舞伎舞蹈只是歌舞伎表演当中的一部分内容。准确来说，歌舞伎应当属于剧这个类别，但为方便起见，这里将歌舞伎舞蹈一并介绍。
江户时代初期，日本的街头流行一种怪异的舞蹈，舞者身上穿着艳丽的服装，摇摇摆摆地跳来跳去。当时的日本人用“倾斜的人”来统一形容这种舞者。由于“倾斜”在日语古语中写作“傾く”（かぶく），将其名词化后就变成了如今“歌舞伎”的日语发音（かぶき）。不过，说到歌舞伎的真正起源，还得说到一位名叫阿国的巫女。
阿国是出云大社的一名巫女，以为出云大社修缮募捐的名义在各地游历。可她在募捐时跳的舞蹈极尽风流之能事，和现在大家看到的安静的歌舞伎舞蹈完全不同。这种杂糅了表演成分的舞蹈在当时引起轰动，再加上她女扮男装的表演形式异常新颖，京都、大阪一带的妓女争相模仿，这就是早期的“游女歌舞伎”。
游女歌舞伎被妓女们广为接受。也正是在这一时期，妓女们将三味线引入了歌舞伎的配乐中，结果这种时髦的乐器大受欢迎，游女歌舞伎也进一步在日本全国范围内兴盛起来。然而这个时候幕府采取行动了。由于妓女们的舞蹈实在太伤风化，幕府明令禁止了游女歌舞伎。
女孩子不行，男孩子总可以了吧。在这之后流行一时的便是由年轻貌美的男孩子男扮女装的“若众歌舞伎”。可谁也没想到，若众歌舞伎的美少年们居然频频和观众发生同性恋情，偶尔还有殉情、私奔等社会事件发生，也不比游女歌舞伎时的风气好。无奈之下，幕府又禁止了若众歌舞伎。
就这样，年轻人都被官方排除出歌舞伎，剩下的只有上了年纪的大叔们了，这便是“野郎歌舞伎”的开端，也是如今歌舞伎的原型。歌舞伎的演员只能是男人的规矩也从那时延续至今。
