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一·逢，狂言自出青年口
看过几部新编戏、改编戏之后，无论是从文艺创作者的角度，还是观众的角度，很多“创新”的形式，确实是受众小，且并不能真正获得认可的。香港西九文化区戏曲中心在演出介绍中对于创编小剧场《文广探谷》的“目的”阐释，终于还是给足了一个文艺创作者角度观戏人买一张《文广探谷》的吸引力。
起初看这部戏的心思，是看热闹的心思，不可否认的是：如今大部分戏曲台上的创新还做不好，一个不大的团体，又能如何能把“台上台下”的守正创新放到一起来说？
二·见，北风却来春雨漏
前一天看到他们改编的《霸王别姬》，巧妙的避免了因为虞姬自刎过分精彩，无法将观众留到最后，主语中的“霸王”成为陪衬的问题，尽管此后我又对此剧产生诸多新思考，可在当时，还是改变了我一开始的态度。
中英双语的节目单也是香港西九区戏曲文化中心这次创拍小剧场《文广探谷》的亮点所在——这种宣传方式在我们内地的创作团队中并不常见。与此同时，一些“戏曲电影”的翻译，往往不尽如人意。作为香港的团队，他们在这件事上有先天的优势，这种优势显然在戏曲对外传播的道路上是值得加以重视的。
三·看，少年意气总邂逅
名为《文广探谷》，这个选题必然是围绕着“杨文广”这个角色的。杨文广这个人物的人设自始至终，无论创新与否，一直是非常可圈可点的。继承自父母的“勇敢”、和母撒娇时候的“可爱”、对父亲“保家卫国”的崇拜。得知父亲以身殉国，成为杨文广的成长产生“质变”的关键节点，从“有人庇佑”到“顶天立地”，杨文广的人物设定给我们带来的是一个有血有肉，从情感与意气层面，而非看脸的“少年感”。
在《文广探谷》里，这些人设并没有被抛却，甚至通过舞台灯光、LED等多种形式，起到了更好的烘托效果。
